‘Radio Atlas’ transporta a los oyentes de podcasts por todo el mundo

A menudo escucho audio mientras hago otra cosa: conducir, trabajar o limpiar mi casa.

Debido a que mi atención está dividida, escucho podcasts o historias de audio grabadas en inglés por conveniencia.

Por supuesto, no todos los podcasts están grabados en inglés. Pero hasta hace poco, ha sido difícil encontrar y escuchar ofertas de hablantes no nativos. Algunas piezas de radio más cortas usan talento de voz en off para el doblaje, pero eso generalmente se reserva para clips de audio cortos en una pieza reportada por un periodista de habla inglesa.

Ingresar “Radio Atlas .” El sitio web fue creado recientemente por la productora de radio Eleanor McDowall, quien ayudó a ser pionera en “ radio animada ” producciones en el Reino Unido, y que produce el programa documental de BBC Radio 4 “ Atajos como su trabajo diario trabajando como productora senior en la productora de radio Producciones de árboles que caen .

“Radio Atlas” es el último proyecto paralelo de McDowall y proporciona subtítulos en inglés para documentales de radio producidos en todo el mundo. He visto tres de sus proyectos subtitulados hasta ahora, y la experiencia es un híbrido entre escuchar una pieza de radio y estar inmerso en una cultura completamente nueva. Olvidé que estaba leyendo subtítulos en un momento; me recordó a ir a la ópera y poder entender a los artistas sin hablar italiano.

Me gusta especialmente que “Radio Atlas” opte por no doblar sobre los temas de las entrevistas; esto significa que los oyentes tienen que ver los subtítulos, pero también significa que pueden escuchar todas las señales de voz sutiles del hablante original. ¿Hay formas de convertirlo en una experiencia auditiva aún más fluida? Posiblemente, y hacerlo abriría todo tipo de nuevas formas de pensar sobre las historias de audio de todo el mundo.

Le pregunté a McDowall si respondería algunas preguntas sobre 'Radio Atlas', cómo piensa sobre la traducción y hacia dónde podría ir la plataforma a continuación.

“Radio Atlas” está subtitulando audio de todo el mundo para que las personas puedan escuchar obras de sonido en idiomas que no necesariamente hablan. ¿Cómo está encontrando el material para traducir?

Para empezar, me acercaba a productores cuyo trabajo ya conocía de concursos internacionales, o a quienes había conocido y entablé conversaciones sobre proyectos intrigantes en los que estaban trabajando. Mi esperanza, ahora que está en funcionamiento, es que a medida que más personas se tropiecen, podré aprovechar la mente de un productor y descubrir los emocionantes documentales que ni siquiera sabría buscar. Ya he recibido sugerencias para audio en chino, galés, irlandés, francés y danés, así que espero investigarlas.

¿Cómo es el flujo de trabajo y con qué frecuencia planea publicar?

Estoy subtitulando todo yo mismo en Final Cut Pro, por lo que es lento. Pero espero que haya al menos tres nuevas películas subtituladas cada mes. En lo que respecta a los sitios de transmisión de películas, el modelo apunta a estar más cerca de Mubi que Netflix. Un espacio pequeño y curado en lugar de un gran recurso.

¿De dónde sacaste la inspiración para el proyecto?

Realmente surgió de un deseo personal, poder acceder a una gama más diversa de documentales, una gama más diversa de estilos y enfoques. He estado tan intrigado, emocionado y desafiado por algunos de los audios que escuché en idiomas distintos al mío en los últimos años que me entristeció que no hubiera una manera más fácil de que se convirtiera en parte de la corriente principal. .

Había visto audio subtitulado en espacios de eventos antes, principalmente elaborado por el increíble en la radio oscura aquí en el Reino Unido, y me encantó lo inmersivo que podía ser. Lo acercó más a una experiencia auditiva que a una experiencia de lectura, en lo que descubrí que podría convertirse cuando estaba escuchando con una transcripción en papel, y permitió que el audio pasara a primer plano. Quería construir una plataforma para ese tipo de experiencias para que estos fascinantes documentales pudieran ser lo más accesibles posible.

Realmente me gusta que le des un respiro al idioma original en la pieza, que la traducción se produzca a través de imágenes en lugar de audio. ¿Cómo llegaste a la decisión de hacer eso, en lugar de tener voces en off sobre (o en lugar de) el material original?

EM: ¡Oh, creo que para mí siempre tuvo que ser texto y no audio! Toda la magia está en el sonido, en las pausas llenas de significado, los sollozos ahogados, los espacios entre las palabras. Si lo doblas, estás perdiendo esa música auténtica, la entrega, el momento cómico del orador. Aunque la subtitulación con texto tiene sus complicaciones, todavía no es una experiencia de audio, está a la altura y requiere más de un oyente que simplemente encender la conexión inalámbrica. Pero con suerte, si espacios como iTunes, Soundcloud, Acast y Mixcloud comienzan a experimentar con formas de hacer esto, entonces podemos avanzar hacia la forma más natural de incorporarlo sin problemas a la experiencia auditiva.

¿Hay formas de que las personas experimenten esto sin elementos visuales? ¿Tanto audio se reproduce a través de una aplicación o a través de la radio del automóvil, mientras la persona está haciendo otra cosa mientras escucha?

No lo sé, ¡pero me intrigaría saberlo! Sé que en ocasiones los programas se revierten a otros idiomas (reemplazando al presentador, agregando una capa de traducción de audio a las entrevistas), por lo que se puede hacer, pero lo que me interesa en este momento es acercarme lo más posible a la experiencia de escuchar algo en su propio idioma.

Tu primera entrevista publicada está con la artista de audio belga Katharina Smets, quien está entrevistando a alguien con sede en Detroit. Escuché muchas entrevistas sobre Detroit, pero nunca una de alguien en Bélgica, y debo decir que realmente me gustaron las conexiones interculturales. ¿Cómo conociste el trabajo de Smets?

I con katharina smets años atrás cuando había venido a Londres para explorar la escena de la radio aquí. Reprodujo un pequeño clip de “Writer” en una conferencia a la que asistí el año pasado y estaba muy intrigado por la dinámica del documental. Se siente como si crepitara de tensión. También tengo que decir que la idea de escuchar a Estados Unidos desde la perspectiva de un extraño también me atrajo. Estaba tan acostumbrado a escuchar historias en las que los estadounidenses estaban explorando un nuevo espacio, fue muy emocionante escuchar eso al revés y comprender qué se convierte en la traducción al aire y qué no. Su traducción en la voz en off es muy interesante: poética, en lugar de literal, y confía en que el oyente haya entendido una cierta cantidad. Me gusta esa idea, que lo que podríamos necesitar de nuestra traducción es poesía y una comprensión emocional en lugar de solo los hechos de lo que se dice.

Girando en una dirección ligeramente diferente, ¿dónde buscas inspiración en el mundo del audio?

¿En los documentales que hago yo mismo te refieres? Gran parte de mi propio trabajo comienza con la música, creo que eso a menudo me marca la pauta para salir de un documental. Me obsesioné con una pieza musical que parecía mantener el tono emocional de lo que quería decir y luego traté de construir un mundo sonoro a su alrededor...

Gran parte de la cultura de los podcasts de EE. UU. se centra en los podcasts de EE. UU. y, aparte de algunos de la BBC, no estoy seguro de que muchas personas conozcan o escuchen podcasts o audio en otros lugares. ¿Qué podcasts escuchas?

Lo que más me gusta en este momento es un podcast independiente del Reino Unido llamado “Consejos imaginarios” — está hecho por un poeta y cineasta llamado Ross Sutherland y está lleno de ideas ingeniosas, extraños experimentos de audio, historias reales y dramas extraños, pero de alguna manera logra unirlo todo con un tono unificado (comenzaría con el episodio ' Seis fiestas en casa ” si quieres probarlo).

Aparte de eso, me encanta la experimentación con dramas de audio en el Podcast 'Serendipia' (esa es una colaboración entre Ann Heppermann y uno de mis productores suecos favoritos, Martin Johnson), así como las complejidades y la intimidad de 'El corazón' de Radiotopía. “El sonido importa” del productor danés Tim Hinman (en inglés) acaba de ponerse en marcha y suena muy interesante y los podcasts australianos “ Insonorizar ' y ' radiotónico ” están llenos de ideas inventivas.

Oh y el podcast 'Adam Buxton' ! Esto puede ser muy específico del Reino Unido, pero lo primero que hizo que me importara el podcasting fue un programa presentado por dos comediantes, Adán y Joe , en una estación de música alternativa por aquí llamada Xfm. Pienso en secreto que cada vez que escucho un nuevo podcast solo estoy tratando de encontrar un sustituto para el agujero en forma de Adam y Joe en mi aplicación de iTunes. Adam Buxton ha comenzado recientemente un nuevo podcast por su cuenta y es una alegría total y absoluta.

¿Qué más estás trabajando?

En mi vida laboral normal (“Radio Atlas” solo pasa en mi tiempo libre) soy documentalista en la productora independiente Producciones de árboles que caen . Así que en este momento estoy trabajando en un documental de la BBC sobre los últimos bailes de los bailarines de ballet y preparándome para la nueva serie de 'Short Cuts', un podcast documental y una serie de BBC Radio 4 que hago con la comediante Josie Long.

¿Hacia dónde le gustaría que se dirigiera “Radio Atlas” a continuación?

Me encantaría que la plataforma siguiera expandiéndose, posiblemente convirtiéndose en un espacio abierto y de búsqueda para las presentaciones de otras personas más adelante. Me encantaría que fuera un gran recurso útil, una madriguera de conejo en la que caer, en la que las personas puedan descubrir nuevas formas de hacer radio, acceder a ideas y técnicas que no podrían encontrar en ningún otro lugar.

Fuera de eso, mi sueño sería que el proyecto inspirara a alguien más experto en tecnología que yo (idealmente una de las grandes compañías de audio) para seguir impulsando la tecnología de subtitulado y construir algo que pueda integrarse perfectamente en una aplicación de podcast. Me encantaría ver más conversaciones sobre cómo subtitulamos, cómo traducimos, por qué no lo hacemos muy a menudo y cuál podría ser la forma más natural de experimentar el audio en un idioma que no hablamos.