Cómo el NYT usó videos forenses para contar la historia 'más completa' de los tiroteos en Las Vegas

Existe una montaña de evidencia que proporciona pistas sobre lo que sucedió cuando Stephen Paddock disparó contra un festival de música country en Las Vegas a principios de este mes.

Si bien el periodismo tradicional tiende a favorecer las explicaciones de fuentes oficiales sobre la información obtenida de la evidencia, la línea de tiempo de los eventos, aproximadamente 10 minutos de pánico, ha cambiado varias veces a medida que la policía proporcionó nueva información sobre el caso.

Para aumentar la historia cambiante proporcionada por las fuerzas del orden y arrojar luz sobre las preguntas sin respuesta, el New York Times combinó la evidencia disponible para crear una línea de tiempo independiente de un tiroteo que mató a 58 personas e hirió a cientos más. los video , construido con imágenes de testigos oculares, audio de escáner de policía y bomberos, imágenes de cámaras corporales de la policía y otros hechos conocidos, proporciona lo que dice es 'quizás la imagen más completa hasta la fecha de lo que sucedió'.

Usando una técnica llamada reportaje en video de investigación, o análisis forense en video, iniciada por organizaciones de derechos humanos como Forensic Architecture, Human Rights Watch y Amnistía Internacional, el equipo de video del Times reconstruyó el alboroto de 10 minutos de Paddock identificando las 12 ráfagas de disparos y colocándolas en una línea de tiempo

La agencia de noticias e inteligencia social Storyful fue una de las primeras en aplicar estas prácticas de verificación al periodismo, pero 'para los lectores en general o una audiencia en general, es algo nuevo para ellos ver este material en el New York Times', dijo Malachy Browne, un productor sénior de historias en el Times que anteriormente trabajó en Storyful.

Browne dice que aborda este proceso considerando toda la información (videos de las redes sociales, cámaras corporales de la policía y audio de despacho en este caso) como el 'ingrediente crudo del periodismo'.

“Ser capaz de aprovechar toda la información a través de métodos digitales tradicionales y nuevos y luego analizar esa información a través de análisis forense le brinda un conjunto de herramientas de narración de historias y reportajes de investigación realmente poderoso”, dijo.

Así es como Browne y la unidad de video del New York Times recopilaron, analizaron y publicaron evidencia de Las Vegas en una línea de tiempo coherente.

RECOPILACIÓN DE INFORMACIÓN SIN PROCESAR
Browne y su equipo comenzaron a armar una línea de tiempo recopilando videos de testigos oculares de Associated Press y Storyful. Buscaron en las redes sociales clips no descubiertos, algunos de los cuales aparecieron cuando la policía permitió a los asistentes al concierto reclamar propiedades que habían dejado en el festival. Encontraron alrededor de 40 videos en total.

Siempre que fue posible, el equipo recurrió a los usuarios que suben videos para obtener los archivos originales porque tienden a contener más información, ya que muchos sitios de redes sociales eliminan los metadatos cuando los usuarios suben fotos o videos.

Video de cámara corporal proporcionado por el Departamento de Policía Metropolitana de Las Vegas, y audio de escáner de policía y bomberos de Transmitir , una herramienta que genera flujos de seguridad pública, completó la información sin procesar.

ORGANIZAR Y ANOTAR FOTOGRAFÍAS
El equipo comenzó a construir un andamiaje ordenando los videos según el lugar donde se filmó cada uno: desde diferentes partes del recinto del festival, en la vía pública o en el hotel Mandalay Bay, donde se encontraba el pistolero.

“Eso fue bastante fácil en su mayor parte”, dijo Browne, porque los videos se filmaron en un área bastante pequeña con muchos puntos de referencia reconocibles.

Las pistas en los videos, como las luces de la calle y el Obelisco de Luxor en la distancia, combinadas con información sobre la ciudad de Google Street View, se convirtieron en formas valiosas de verificar la autenticidad y la ubicación. El equipo también examinó archivos sin procesar para obtener datos de geolocalización, miró imágenes satelitales de antes y después del tiroteo e incluso consultó una calculadora lunar para determinar ubicaciones casi exactas.

Browne usó un sistema de numeración (nombres basados ​​en 1.0 para los terrenos del festival, 2.0 para Las Vegas Boulevard, etc.) para organizar los videos en una hoja de cálculo. Empezó a escribir un análisis aproximado de las diferentes ráfagas de disparos. Surgieron patrones. Conocer la ubicación del hotel en relación con el lugar donde se filmaron los videos ayudó a analizar los sonidos de las armas de fuego.

ALINEAR AUDIO
Usando Adobe Audition y Premiere, la videoperiodista Barbara Marcolini alineó cada ráfaga de disparos utilizando las formas de onda de audio de los videos. Mirando la 'firma' que proporcionó cada ráfaga, el equipo identificó 12 ráfagas distintas de fuego hacia el exterior del hotel.

Usando estas ráfagas como guías, pudieron alinear todos los videos en menos de un segundo.

Browne los colocó en una línea de tiempo de Premiere, dándole al equipo el evento completo de principio a fin. Tenían al menos tres videos desde varios ángulos para cada ráfaga de fuego, que comenzaron a contextualizar aún más con el audio del escáner y la información reportada previamente.

ENTENDER LOS OTROS
“Al hacer eso, debido a que escuchas diferentes patrones de sonido en los disparos… plantea preguntas sobre lo que está pasando y por qué el pistolero se estaba comportando de esta manera en particular”, dijo Browne.

Por ejemplo, este video , tomado de un vehículo justo debajo del pistolero, contenía tanto ráfagas fuertes disparadas hacia afuera desde el hotel como una ráfaga sorda que parecía ser un caso atípico.

“No podía entender qué era eso”, dijo Browne. “No fue captado por las cámaras que estaban grabando cada uno de los otros estallidos en el festival”.

Para su análisis, el equipo envió el video a CJ Chivers, reportero de investigación del Times y veterano de la Marina que escribió un libro sobre la historia del AK-47, y a Thomas Gibbons-Neff, redactor del Times que también es veterano de la Marina. . El dúo determinó que la falta de balas se resquebrajó, pero el sonido audible de las explosiones de la recámara del arma indicó que el pistolero estaba disparando en el interior en ese momento, posiblemente disparando balas por un pasillo hacia un guardia de seguridad y el ingeniero del edificio.

ESTABLECER PLAZO
Con todos los videos alineados entre sí, el equipo tuvo que determinar un punto de inicio y final en función del tiempo real.

Los relojes aparecen en algunas de las imágenes (vea un ejemplo en la marca de 20 segundos del video del Times), lo que ayudó a establecer un marco de tiempo, pero Browne también usó una aplicación llamada Investigador para ver los datos EXIF ​​de la hora de inicio del video. Estos métodos pueden ser falibles, pero el equipo descubrió que seis de ellos apuntan a un tiempo de inicio con una diferencia de tres segundos entre sí.

ESTABLECER UN CONTEO DE VIÑETAS
Basado en el conocimiento obtenido de Jon Huang y su trabajo en un pieza relacionada sobre las armas modificadas de Paddock, Browne y David Botti, un reportero de video contratado por el Times y veterano de la Marina, volvieron a los archivos de audio para aislar los estallidos de las balas. Pudieron establecer un conteo de disparos que sirvió de base para análisis posteriores.

Por ejemplo, la primera ráfaga contenía 59 o 60 disparos, aunque Paddock estaba usando cargadores de 100 rondas (las siguientes tres ráfagas contenían alrededor de 90 disparos).

“No sabemos qué explica eso y depende de la policía responder”, dijo Browne.

PROPORCIONAR CONTEXTO
El equipo de video se apoyó en el departamento de gráficos para aumentar las imágenes en bruto con diseños de salas, recorridos de Google Earth por el área y otras imágenes. El equipo nacional proporcionó más información de sus propias fuentes dentro de la policía y otras personas familiarizadas con el caso.

CONSIDERE LAS PREGUNTAS SIN RESPUESTAS
“Hay muchas cosas que aún no sabemos”, dijo Browne.

No está claro si Paddock disparó sus primeros tiros al oficial de seguridad o si el oficial interrumpió su primera ráfaga (lo que puede explicar la primera ráfaga más corta). No sabemos por qué Paddock disparó varias rondas individuales al principio, o incluso a qué apuntaba. No sabemos qué significan dos pops que se escuchan al final.

“Esperamos que salga mucho más. Se lanzarán cámaras de seguridad dentro del hotel, más imágenes del conteo de cadáveres de la policía y obtendremos una imagen mucho más completa a tiempo”, dijo Browne. “Confiamos en la evidencia que presentamos, pero aún quedan muchas preguntas por responder”.

CONSIDERE LA SALUD MENTAL
Browne y yo no hablamos mucho sobre esto, pero ver imágenes traumáticas puede tener un impacto significativo en la salud mental de un periodista. Recursos como el Centro de dardos , los Centro Carter y el curso de Poynter sobre periodismo y trauma son valiosos para lidiar con las consecuencias de la interacción con estos materiales.

Aunque los reportajes en video de investigación son bastante nuevos para el periodismo, Primer borrador de noticias tiene una gran cantidad de estudios de casos, publicaciones de blog y capacitación disponibles para los reporteros que deseen obtener más información.

Browne dijo que espera que más periodistas aprendan a asimilar la información sin procesar proporcionada por videos de testigos oculares y otras fuentes primarias para brindar claridad en torno a las grandes historias.

“Estamos aprovechando la mayor cantidad de información posible, reduciéndola y luego reconstruyéndola para ver qué tiene sentido y qué patrones hay para dibujar una imagen completa de un evento”, dijo.

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