'Cuarto poder' de Showtime muestra cómo se hace la salchicha del periodismo

Yamiche Alcindor se sienta a la mesa de una pareja de Ohio que utilizó un programa del gobierno para mejorar las ventanas y mejorar la eficiencia de su hogar. Hizo una gran diferencia, le dijeron con orgullo. No podrían haberlo hecho de otra manera.

¿Aún habrían votado por el presidente Trump, pregunta el reportero del New York Times, si hubieran sabido que el programa sería cortado? ¿Si otros no pudieran disfrutar del beneficio que tenían? ¿Si ellos mismos se hubieran perdido?

En voz baja, la esposa, que gana 13.000 dólares al año, responde: Trump habla por nosotros. Si tuviéramos que hacer sacrificios, incluso si eso significaba perder la preciada mejora de su casa, valdría la pena conseguir que The Wall nos protegiera.

Esa escena, en el tercer episodio de 'El cuarto poder' de Showtime, sobresalta a Alcindor. Pone en duda el trabajo incesante que ella y otros reporteros del New York Times han realizado para reunir los hechos discordantes del primer año de la administración Trump.

La escena es uno de los pocos atisbos de la América de Trump en este documental, que se estrena el domingo, sobre el Times y su trabajo. Otras miradas —la convención de CPAC, un mitin de Trump que hostiga a los medios en Phoenix y una visita a la “embajada” de Steve Bannon en el Capitolio— tienen una sensación combativa, del presidente y sus partidarios llamando a los reporteros enemigos del pueblo, “falsos” — y peor.

En su mayor parte, 'El cuarto poder' funciona como un 'Todos los hombres del presidente' actualizado, que se centra en la recopilación de datos paso a paso sobre la participación rusa en las elecciones de 2016, el endurecimiento de la política migratoria, el olor convertido en hedor. de la corrupción, los reporteros que trabajan arduamente descifrarlo.

Trabajan todo el tiempo, editor de maravillas Dean Baquet, mucho más duro que en ese momento de su carrera.

Alcindor dice que siente una gran responsabilidad como una de las pocas reporteras de color del Times. El día que Jeff Sessions prometió desmantelar DACA, habló con el senador Dick Durbin, hijo de un inmigrante lituano, quien redactó el proyecto de ley de DACA. Habló brevemente de su padre, de Port-au-Prince y Petionville, y Durbin dijo que había estado en Haití. En otra escena, Alcindor, ahora en PBS NewsHour, habló de emmet hasta y el hecho de su asesinato, la foto de su cadáver en los periódicos, como muestra del poder de los hechos para el cambio.

Los seres humanos te traen estos hechos, prácticamente te grita el documental de Liz Garbus.

En una escena, Maggie Haberman, en cuclillas contra una pared en la oficina de Washington, está consolando a sus hijos que están de vuelta en Nueva York, diciendo que pronto volverá a casa. La reportera vencida de Trump, quien dijo que aprendió de su padre reportero que el periodismo toma más de lo que devuelve, sin embargo, ha perseguido esa adrenalina. (Ella, al igual que James Comey e incluso el mismo Trump, había pensado que Hillary Clinton ganaría, y le había prometido a sus hijos que recuperarían a su mamá en noviembre de 2016).

Adam Goldman y Matt Apuzzo, mejores amigos desde sus días en The Associated Press (incluso viven uno frente al otro) obtienen primicias, incluida la redada en la casa de Paul Manafort. Se muestra a otro veterano de AP en la oficina de Washington, Matt Rosenberg, un padre divorciado, llevando a sus dos hijos a la escuela antes del trabajo.

Otra máquina de primicias, Michael S. Schmidt, habla sobre su enfoque singular: no está casado, no está involucrado con nadie, mientras va a golpear un balde de pelotas de golf solo una noche. En una escena de presagio Glenn Thrush, reprendido por los jefes por tuits desmedidos, reconoce su problema con la moderación, incluso con el alcohol.

Para un periodista, las escenas de redacción tienen una verdad vivida. Elizabeth Bumiller, la constante jefa de la oficina de Washington, está tan furiosa con los editores de Nueva York que no quiere hablar con uno después de que cambiaron el encabezado de una historia del Estado de la Unión. Los reporteros con MacBook Air transmiten citas a otros. Los periodistas discuten el encuadre, el contexto y los adjetivos, mejorando una historia con la sustitución de 'terrible' por 'traicionero'.

El director Garbus crea efectivamente una pantalla dentro de una pantalla para los tuits que impulsan las noticias, y con frecuencia pasa a las transmisiones de la CNN de las primicias del Times a un mundo más amplio. Al igual que el director Alan Pakula en 'Presidents', Garbus también muestra yuxtaposiciones, comenzando el primer episodio con reacciones en la sala de redacción durante el discurso de inauguración de 'American Carnage' de Trump. Ella termina el episodio con una de las yuxtaposiciones más extrañas de la historia, Trump en la búsqueda de huevos de Pascua, mientras que los reporteros terminan una historia que se basa en la palabra más polémica de esta administración: colusión.

La serie también saca al espectador de un estupor de rana en agua hirviendo por la corrupción de la administración Trump, y los reporteros reaccionan con asombro al descubrir el canal secreto del asesor de seguridad nacional con el Kremlin, el asesor de política exterior de la campaña de Trump que sabía que era reunirse con un intermediario del Kremlin, la acusación alega que Manafort, quien trabajó como director de campaña de Trump 'gratis', obtuvo $ 75 millones en fondos cuestionables desde el extranjero.

Tal vez esta serie de Showtime, que llega a una audiencia de canal de cable premium con su humanización de los reporteros y su impulso por descubrir hechos, podría ganar adeptos al valor del periodismo, y los hechos, en un momento terrible (¿traicionero?) para la democracia.

Pero sigo pensando en Yamiche Alcindor y la pareja de Ohio que conoció, el marido y la mujer en apuros que cambiarían sus beneficios económicos por un muro que muchos reconocen que solo beneficiará a los contratistas que lo construyen.